毕加索,立体主义者和一半
作者:宋维
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绘画大型展览的毕加索博物馆涵盖到1924年各种形式的创作画家1906年的第二个展览汇集了卢旺达吉勒斯·佩里斯和格尔尼卡的图片可以随时恐惧最好的毕加索1906年的所有画作和1924年提议毕加索博物馆,以及许多图纸和他的工作簿的页,应该说研究肯定是特殊的,但仍然是丰富的深入了解,我们在画过这样的时期激进变革,在某种意义上说,代表的想法是相反的,因为据说一个计划,打开了通往自由的绘画彻底决裂的这一时期甚至,其中的对象,壁纸,纸,棍棒和纸板,串,指甲变得本身,画家的材料,但要约出售,在卢旺达和波黑吉尔拍摄的照片的近似第二次曝光在PERESS,万能的了三十多年的吉勒斯·佩里斯自己希望的话,和解的摄影师有一些担心最糟糕的,因为它似乎在一次大胆和徒劳的接近非常最近的冲突和由秃鹰军团,这已在更何况毕加索博物馆艺术史上的启发毕加索最著名的画作之一的德国飞行员的小城镇巴斯克轰炸能明显存在帆布本身,软禁在马德里,但仅研究和一组在酝酿但是这就是与吉勒斯·佩里斯,可怕的画面正是共鸣代表画布的不同状态的照片,甚至难以维持身体桩,腐烂的尸体,废墟,但正是这种暴力毕加索由黑色和白色,鲜明的对比的力量,悲剧口澈追捧VAL嘶鸣,灯的亮度战争已经这张脸,这些阵阵,这是这反过来,因为他发现生活通过这些愿景的电流停止暴力的图片可以在图标,他已成为恢复哭,他失踪的女孩,不幸的是,我们可以,这么说,絮絮叨叨随意在毕加索博物馆还没有格尔尼卡他n的双亲密戏“没有DEMOISELLES德阿维尼翁是在纽约,并让被谴责建筑展与他有什么,什么是借给他的,当然美国人并不十分贷款,但周围就是缺乏这意味着永久的追求和禁止其余展览“毕加索立体主义”就是从这个缺乏出生,因为它是为了庆祝缺席,珍贵DEMOISELLES的百年没办法相同是时候通过多次绘画,研究等方式重做展览了,这显然回顾了令人难以置信的起源几个月来,该表似乎毫无意义,其中包括,首先,要因此亲热画家拥抱画家的工作的建议,1906至24年,去年标志着一个转变不够深可以看作是关键的一年的工作,这是总是有风险的,然而,与毕加索,因为它就是它被认为永远正确的找到因此DEMOISELLES其实都不是立体派油画第一,因为这个词是不是发明,这将是马蒂斯由布拉克和切块一幅画讲1908年被接管由评论家然后因为毕加索是之前建议不能先验的立体派油画,而是尝试一种全新的合成,在一次破坏性和创始人,他明白了,吸收和保留前罗马伊比利亚雕塑,塞尚,对黑人艺术的一部分但无疑q论是说,高更等一个真正的混乱philisophique的综合始于1906年他的自画像,并因此与研究,前进和返回,月有寂寞和一个小个月继续鸦片姑娘们不是严格立体派,但空间是他们打开全新的格里芬丰富了印象派的范围,但仍处于从实际提交 对于Demoiselles来说,首先发生的是绘画和古典遗产的重要历史(从Dürer到Ingres等),在画家的心目中,绘画是一种精神上的东西,该表中,阿波利奈尔,哲学妓院正是这一点将会打开通往立体主义和各种立体主义的拼贴画和其他挑战的话,现在已经不再在一份报告表到一定的现实,但它完全是在什么表,因此一切都被允许发生的,只要需要,因为有超过毕加索没有démordra为其立体主义“的理解和使用绘图,组成和所有其他学校一样的精神和颜色“艺术史上最破坏性的创造者之一,我们不能忘记,是一个非常伟大的经典,不再即使在这个时期,它也无法被锁定立体主义本身,因为它开辟了新的途径,为创作这本大博览会国立毕加索博物馆在巴黎的主要经验教训,直到2008年1月7日通过目录毕加索博物馆,国家博物馆和出版Flammarion 370页49欧元Maurice Ulrich

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